杭州博物馆
杭州博物馆

1.清.康熙(公元1662~1723年) 杭州博物馆藏

高4.3cm 口径13.4cm 足径3.95cm

简介:整体犹如一朵盛开的莲花。花口、坦腹、圈足。胎体细腻、洁白。施透明釉,釉下绘青花釉里红。盘内外壁均用青花勾勒莲花花瓣,釉里红填充其内,花瓣层层错落相叠。底部有青花“大清康熙年制”楷书款。

该对盘造型别致,纹饰亮丽,制作精细,充满了生活情趣。

2.明 宣德 青花缠枝花卉盘

简介:青花是一种白地蓝花的釉下彩瓷器,明净素雅,纹饰不易脱落。该器口沿呈菱花形,微折,弧腹,矮圈足。沿部饰海水云纹一周,盘内及外壁绘有宝相花、莲花、牡丹、菊花等吉祥图案。花卉枝叶缠绕,似随风舞动,轻盈潇洒,显得意趣横生。明代永乐、宣德是我国青花制作的黄金时代。该器色泽浓艳,重笔处呈青灰色银光,具有宣德青花的特征。

3. 明代(公元1369~1644年)鎏金银盖罐

通高15.5cm 腹径17.5cm

杭州净慈寺出土 杭州博物馆

简介:该盖罐为银质,带盖,钮为瓶状,通体并鎏金,装饰重瓣覆莲。罐身形似花蕾,堑重瓣仰莲纹;足向外撇;内环底,外饰一圈覆莲纹。盖内壁墨书题记:“万历岁在丁未佛道成道日大壑藏并记智觉大师灵骨体。”

净慈寺座落在杭州的南屏山中峰慧日峰下,是西湖周围的第二大名刹。最早叫“慧日永明院”,是五代十国时期后周显德元年(954年)吴越王钱鏐为永明禅师所建。永明禅师佛学造诣很高,主持杭州灵隐寺、六合塔的修建,并创建净慈寺,成为净慈寺的开山祖师。北宋时改名为寿宁禅院,南宋又名净慈报恩光孝禅寺,简称净慈寺或净慈禅寺。历史上几经兴毁,南宋嘉定十三年(1220年)夏建,历时五年,塑五百罗汉,供奉在罗汉堂内。净慈寺有殿宇十座,房舍五百余间,被列为禅宗五山第三。明、清以后屡毁屡建。

该盖罐在净慈寺出土,从题记可以知道是在明神宗万历三十五年(公元1607年)用以安放智觉大师的灵骨的。

4. 明 嘉靖(公元1522~1566年)

青花月映梅纹碗(一对)高5.2cm 口径13cm 足径4.7cm杭州博物馆藏

简介:撇口、斜腹、圈足。胎体薄,胎质细腻,洁白。施透明釉,釉面滋润光滑,釉下绘青花。

碗内壁口沿绘一条几何花卉纹组成地装饰带,以底部为中心绘一株树,梅枝向上伸展,枝头点缀梅花。梅枝上方有一轮新月,故称之为“月映梅”。梅树主杆两侧绘有矮竹枝。

外壁绘松枝、竹枝、飞虫假山组画。

该碗有一对,其图画的主题一致,在布局和辅助纹饰上略有变化,故称对碗。

月映梅纹碗制作精细,纹饰题材高贵素雅。青花发色明丽、沉静,给人一种典雅之美。


5.唐(公元618-907年) 越窑青瓷执壶

高26.5cm 口径20.5cm 底径11.8cm 杭州博物馆藏

简介:  唐代是越窑生产的高峰期。而越窑的名称,最早也是出现在唐代的文献和诗文中。常见的有陆羽的《茶经》,和大家熟悉的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”等。因为有了这些诗文,使唐代的越窑青瓷增添了“文人化”的气息。这把唐代越窑青瓷执壶体积较大,口沿外撇,束颈、斜肩、垂腹、环状底。肩部一端安一六角形短流,流的根部贴一朵五瓣花,花纹凸起。与流对称处安一把手。把手一端起自腹部,腹部贴一朵六瓣花,上端与肩部相接。把手弧线高出壶口。


该执壶器形高大,曲线优美、流畅。施青釉,釉面滋润,色泽典雅。表现了唐代特有的博大、丰腴之美。

6. 东晋(公元317-420年) 越窑青瓷褐彩双鱼洗

高7.6cm 口径31.4cm 底径20cm 杭州博物馆藏

简介:这件产于东晋的越窑青瓷双鱼洗,外折沿,弧腹,平底略内凹。虽然在造型上不甚规整,但胎体坚致,釉面均匀光亮,胎釉的结合良好。最难得的是刻划在内底的两条对向的鱼纹。双鱼的眼睛和中心纹饰有褐色点彩。它告诉我们“双鱼”是物产丰硕的象征,是吉祥美好,生生不息的祝愿。



7. 明 (公元1368~1644年)青铜人物烛台

高64.5cm

1994年杭州市昭庆寺旧址出土杭州博物馆藏

简介:1994年工作人员在清理昭庆寺旧址时,在门口的古井中发现了一批的铜器。这批铜器的出土,填补了杭州铜器史的空白。

青铜人物烛台,由插、童子、座组成。童子上身赤裸,佩项饰,背负花口瓶,上插荷叶形烛台,手呈持物状。下身着裙,足蹬高靴,立于水纹托起的平台上,前方左右各立一瑞兽。

人物造型生动写实,栩栩如生,体现了较高的工艺水平。

8. 元(公元1279~1368年) 蓝釉描金爵

高8.2cm长10cm宽6.1cm

1987年杭州市朝晖路元代窖藏出土杭州博物馆藏

简介:器形仿青铜爵,是一种酒器。有流、尾,口上有两圆立柱,下为三个截面呈三棱形的高尖足。通体施宝蓝色釉,内外均绘金彩月映梅图,已脱落。蓝釉为高温钴蓝釉,是元代景德镇的创制,代表了元代景德镇高温蓝釉的烧造水平,为明清两代霁蓝釉的发展奠定了基础。

9. 南宋(公元1127~1279年) 龙泉窑青瓷柿形水注

高4.9cm腹径6.25cm 底径3.65cm 杭州博物馆藏

简介:柿形,顶部有“S”形果藤纽,注水和出水孔巧妙置于叶间。通体施青釉,釉质细腻莹润。足底支烧处露火石红。器形精致灵巧。

10.清代(公元1644~1911年)虚谷双鹤图扇页
绢本纵28.2cm横28.5cm
杭州博物馆藏

简介:虚谷(1821-1896年),僧,本姓白,字怀仁,紫阳山民,倦鹤,室号觉非庵,出家后用虚谷名。近代“上海画派”重要画家。
此件作品,画面上老松廻环,松针下插与树身形成回合;双鹤停立,长喙微张,作欲鸣状。丹鹤用淡墨轻勾,白粉点背,浓墨挥尾。整幅淡彩干墨,用笔简老,侧锋逆送。在表现:“鹤鸣九哦皋,声闻于天”意境的同时,也反映作者笔墨俱老的艺术水平。

11. 清 (公元1644~1911年)青白玉神兽壶

通高13cm 杭州博物馆藏

简介:该器仿自古代盛酒的一种青铜器。青白玉。独角神兽圆目大口,背驮一壶,兽腹滚圆,兽腿粗壮,饰以鳞片,尾鬃分六缕上卷贴于壶壁。壶有盖,身饰如意纹一圈,造型新颖逼真,纹饰华美繁缛,装饰设计背脊上的壶和神兽相互贯缀在一起,构思巧妙奇特,尤见新意。

12. 宋 (公元960~1279年)黄玉卧兽

长7.5cm  宽3cm  高4.9cm

杭州博物馆藏

简介: 黄玉卧兽,圆雕,兽呈匍伏状,前视,独角,双角下垂,须、鬃以阴线刻成,背部推磨出大联弧脊柱,尾分三缕贴于臀部左右,爪大而尖利。此件器物玉材珍稀,玉质温润,雕刻、打磨、抛光各项工艺都十分精湛,为不可多得的宋玉精品。

13. 元 龙泉窑青瓷大盘

高7.2cm口径34.6cm足径12.6cm

1987年杭州市朝晖路窖藏出土

简介:菱花口,折沿,弧腹,卧足,底不甚平整。施满釉,唯外底足部有一周呈赭红色涩圈。内底也刻朵莲纹,内外壁模印莲瓣纹。



14.元 白文“伯畿印章”“鲜于枢伯畿父”铜印 

简介:伯畿印章”印与“鲜于枢伯畿父”印均铜质、钮中部穿孔,印面为白文。这两枚印章为鲜于枢生前用印,收录于《中国书画家印鉴款识》一书,于1989年杭州老东岳北部(今杭州市苗圃)鲜于枢墓出土。鲜于枢晚年客居杭州,文献记载他死后葬于杭州。其墓室规模不大,随葬品也是生前喜爱把玩之物,体现了文人墓葬的特点。

15. 清 康熙青花山水人物笔筒 

高15.4cm口径17.7cm

简介:圆筒形,玉璧底。筒身青花绘两福山水人物图案,构图疏朗。一幅为月夜泛舟图,另一幅为行旅图。胎体厚重,青花发色鲜艳,富有层次。底款:“大明嘉靖年制”。

16. 民国(公元1911~1949年) 静远堂款青花粉彩福寿梅瓶

高34.6cm 口径7.7cm 底径11.7cm杭州博物馆藏

简介:粉彩就是在彩色颜料中加铅粉,然后在瓷器上绘画,使图案更有立体感。该器小口,束颈,丰肩,鼓腹下收。肩、底部绘以青花枝叶,红彩花卉。居中为一株桃树,桃用粉彩描绘,五只蝙蝠嬉戏其间。桃树寓意长寿,蝙蝠寓意幸福。整幅图案疏密有致,粉润柔和,秀丽雅致。

底款为青花篆书“静远堂制”,该瓷器是中华民国总统徐世昌专门定制的。梅瓶在宋代称为“经瓶”,用来盛酒,这种功能一直沿续到元、明时期,后来逐渐由日常用瓷演变为陈设瓷。

17.明代(公元1368~1644年) 王时敏隶书轴

纸本纵146cm横58cm
杭州博物馆藏

简介:王时敏(1592—1680),字逊之,号烟客等,江苏太仓人,明万历二十九年进士,明末以荫仕至太常寺少卿,入清不仕,家富收藏,善书法,工诗文,尤工山水,为“清初四王”之一。
此幅作品显示出运用狼豪硬笔书写的效果,笔画均匀,圆入方出,蕴篆、隶庄重含蓄的书法,向轻快便捷的楷书过渡,结字平直宽博,透出浑朴、自然的气质。内容为:“禊堂真赏墨花新,白首摩挲古道民,遥忆山窗旧题处,碧梧红豆已前尘。”署款:“八十老人王时敏”,钤“王时敏印”、“西庐老人”印。

18. 清 (公元1644~1911年)玛瑙螭纽狮足香炉

高12.1cm  腹径15.9cm 口径9.9cm

杭州博物馆藏

简介:玛瑙由于纹带美丽,自古就被人们用于装饰,是古代的“七宝”之一。这件玛瑙香炉为红褐色,盖为钟形,顶部盘踞一螭作为纽,盖身饰三只象首,象鼻弯曲,各勾住一个活环。炉身两端装饰以龙首穿环耳。炉体外壁浮雕折枝牡丹,底足为狮爪状。该器不仅器形较大,而且将当时玉器装饰的多种流行元素都运用在其中,工艺精细而华丽,不失为一件精品。



19. 清代(公元1644~1911年)罗聘蕉石僧人图轴

纸本纵63.3cm横24.9cm
杭州博物馆藏

简介:罗聘(1733—1799年),字遁夫,号两峰等,原籍安徽歙县,先辈已迁居扬州。金农弟子,博闻好学,笔力厚重,造型准确,超过金农,“扬州八怪”之一。
此画设色,丛石、蕉荫下,僧人坐藉忍草之上,垂眉思穇。画面静穆雅致,人物、山石、芭蕉的描绘详略得当,工写兼施,恰到好处,赋色清雅和谐,淡而不薄,烘托出幽爽高古的气氛。款题“罗聘并记”,钤“两峰子”联珠印。

20. 汉代(公元前206~公元220年) 玉蝉

长5.5cm 宽3cm 厚0.7cm

杭州博物馆藏

简介:青玉,玉质光洁莹润。玉蝉呈扁薄形,头、翼、腹用粗阴线刻划,背部双翼左右对称,如肺叶状。虽是寥寥数笔,但粗犷有力、刀刀见锋,让人有一种痛快淋漓之感,颇具“汉八刀”的风韵。古人对蝉十分推崇,认为其高洁清雅,喜用玉蝉佩挂作为装饰。又因为蝉能入土生活,出土羽化,汉代经常将玉蝉放于死者口中,期望逝者能够像蝉一样精神不死,蜕化再生。

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